作者：张启忠(中国传媒大学动画与数字艺术学院副教授、硕士生导师)。
20世纪30年代，法国印象派绘画的前身——巴比松画派提倡写生风景，描绘真实的自然景色。 十九世纪中叶，印象派作品中出现了火车、咖啡馆、轮船、晚会等与现代生活密切相关的场景，着力表现和研究光、色，用纤细华丽的笔触和颜色记录社会生活、自然万物的生动美丽、光影的瞬间。
从20世纪80年代开始，法国动漫逐渐复兴，现已成为继美国、日本之后的动漫大国。 法国动漫题材多样，有神话、历史、现实题材等，画面优美、造型夸张，赢得了《世界动漫之林》的赞誉。 不仅如此，法国动漫的美术风格也层出不穷，有剪纸、油画、水粉等，形成了独特的法国风格。
法国动画和法国印象派绘画之间还有更多的联系。
梵高《田野与柏树》资料照片
雷诺阿《青蛙塘》资料照片
马奈《吹笛少年》资料照片
《红海龟》连环画资料照片
空间描写技术的转用
法国写实派和印象派画家马奈创作的《草地上的午餐》(1862-1863年)、卡米尤科洛的《孟特芳丹的回忆》 ( 1864年)、皮埃尔-奥古斯特诺尔的《青蛙塘》，像剪影一样
法国动画片《叽哩咕历险记》(1998年)讲述的是一个刚出生就蹦蹦跳跳的非洲宝宝，与掳走村子里男人的魔女斗智斗勇的故事。 接到仙人的启示后，孩子们咕咕地拔掉了魔女背后的刺，使失去魔法的魔女恢复了正常的女性容貌。 突然长高了，和魔女相爱，一起回了山村。 同时，那些传言被女巫杀害的人最终也回来了，与家人团聚。
电影中有一幕与上述印象派绘画构图极为相似。 就像幼儿咕咕地救了快要被魔女抓走的伙伴们一样，大家兴高采烈地回到乡下时，在路上遇到了郁郁葱葱的丛林。 画面前景暗淡，越往后，越呈现亮度不同的绿色，颜色越明亮、越柔和。 如此鲜明细腻的影像空间，暗示着故事中存在着没有危险的气氛。
055-79000652003年，天空连续下雨四十天，少年汤姆家山上的谷仓变成了一片海上的诺亚方舟。 狮子、狼等肉食动物和绵羊、鸡等食草动物共存，更有表面温柔、偷偷叫鳄鱼的不舒服的乌龟。 于是，谷仓成了明争暗斗、你死我活的是非之地。 结果，洪水退去，萌发善念的动物们分别回到了山林。 为了营造阴沉不祥的气氛，该片在片头采用了印象派画家莫奈《青蛙的预言》(1867年)的河流色彩和阴影方式，采用的是平视特写，而不是平视全景。 这样，《帆船比赛》片头基于水文知识，运用不同的色彩，表现平静的水面下暗流，用色彩变幻无穷、滑溜溜的笔触勾勒出大雨危机前的些许不安。
油画风格的动画电影《青蛙的预言》(2017年)是梵高的传记电影，梵高的《至爱梵高星空之谜》 《收获景象》 《花园花开》等油画作品，在电影中掀起了“灵魂”。
这些法国动画继承了印象派以视觉经验感知为出发点的理念，通过细致的色彩运用勾勒出空间的纵深感，在增加画面美感的同时，也增加了故事描写的真实感。
颜色模糊
印象派画家主张户外绘画，打破了传统绘画中固有的颜色观念，引入了环境色、光源色。 因此，被光照射，在场景中的每个物体之间，颜色在颜色方面变得相互映出，而不是保持原本的固有的颜色。 为了表现这种光影，印象派画家在画面上用小笔触，甚至用小笔触上色，使其在观察者的视觉中协调一致，并与几种合成色重叠，以达到难以单独区分的效果。 与混合颜料直接调色相比，印象派的调色方式色彩交相辉映，带来了色彩斑斓的效果。 即使是单一颜色的物体，也会出现光影的流动。 例如，爱德华马奈的《星空》中，少年的裤子是深红色的，但吸附着有浓淡的黑色，在提高人物稳重感的同时，强调了红色的强度。
这样透明的影像多见于法国动画中。 法国动画《吹笛少年》 (2015年(是19世纪末的俄罗斯，少女萨沙为北极探险去世的祖父感到自豪。 但是在祖父的博物馆里，她偶然偷听了别人对祖父的谴责。 一气之下，萨沙放弃了父母安排的婚礼，为了维护祖父的名誉，重新走上了北极之路。 在希望破灭的刹那，透过茫茫白雪，萨沙意外地看到了祖父僵硬的身影和祖父的日记……终于，萨沙他们找到了冰封的漂亮船。
《漫漫北寻路》的片头是涅瓦河岸圣彼得堡科学院的俯瞰镜头，这与雷诺阿的油画《漫漫北寻路》(1867年)在构图、色彩上极为相似。 该视频画面从右至左分别是黄铜矿的屋顶、斑驳的街道和泛白的河水，画面色彩丰富，节奏明快。
在面向儿童的图画书风格的《巴黎艺术桥》中，色彩产生了多层气息的效果。 莉莉在浅绿之间穿着淡黄色的上衣、深褐色的短裤和高高的辫子，用黄土、淡黄色勾勒出开朗的女孩子形象。 同样，爷爷驾驶着大拖拉机带着汤姆来到动物园时，经过一座起伏的小山，附近是白黄相间的，远处的小山则是蓝黄相间的。 这两种颜色表里如一的画面清晰可见，随着光影的不经意变化，强调了孩子的视角，凸显了颜色的“随机应变”。 《青蛙的预言》(2016年)的波浪，《红海龟》(2016年)的山林中也使用了同样的技术。
两种颜色叠加相映，形成色彩在视觉上时隐时现的运动，进而形成清晰的光晕效果，随着不同时间光影的变化，物体的颜色不断变化，与周围的角色和场景相呼应。
不现实的颜色
印象派画家通过写生观察，发现在不同的时间、环境、气候等条件下，同一个物体受不同的光支配而具有不同的色彩，从而发现了一种以往长期不受关注的色彩现象。 印象派油画在描写一些现实场景时运用了不现实的色彩，充满了美好的想象。
例如，天空，现实的天空是蓝天白云，满是薄雾，满是乌云，黄沙很长。 但是，在雷诺阿的《米亚咪咕人》(1867年)中天空是紫色的，在莫奈的《巴黎艺术桥》(1867年)中天空是深蓝色的，在比沙罗的《圣阿德列斯的海滩》中天空像北极的极光。 更令人惊叹的是，1899年至1905年间，莫奈至少陆续创作了19幅以英国国会大厦为主题的绘画作品。 绘画在伦敦展出后，本以为伦敦雾是白色和灰色的英国人才惊讶地发现，原本伦敦雾就有了颜色，莫奈用自己的绘画改变了人们多年来形成的认识和观念。
除此之外，一些物体的暗部也有新奇的颜色。 在阿曼的《蓬图瓦兹的雅莱山》，雪后的天空一片泛黄。 白雪覆盖的山坡下有一条凹陷的小路，山坡的背光面与山坡和小径之间稀疏地点缀着蓝色。 这种想象的颜色给画面增添了活力，在画中隐含着观众走得很远的人的心理。
颜色奇观是动画作品的质量之一。 055-79000652003年(从小失去双亲的孤儿查宾每天和苏沙婆婆两个人生活。 偶然，婆婆看到了查冰在自行车比赛中的天分，就竭尽全力把查冰培养成了环法自行车大赛的选手。 但令人意外的是，由于黑手党试图控制比赛结果，查宾和其他两名球员被歹徒挟持在美都。 婆婆奋不顾身，带着小狗布鲁诺乘坐摇晃的小船前往救援。 在他乡的街道上，婆婆遇到了美都三姐妹，她们一起救了查冰。
孤儿的寂寞、辛酸是《雪径》开场的主要感情。 在俯角的场景中，在织毛衣的老奶奶旁边，孙子坐在婴儿车上。 接下来，是以高视点俯视的秋天的家。 随着镜头的打开，房子的颜色也变了。 土黄色的房子渐渐被涂上了温暖的红色，最终田野变成了被白雪覆盖的深绿色。 雪后，乡村的屋顶被染成了淡红色。 在这个场景中，斑驳的深绿色和深红色铺在白色的背景上，观众在惊讶色彩的同时也感染了感情。
《疯狂约会美丽都》的后半段，萨沙登上了北极的冰面。 放眼望去，冰面不是银白的，而是灰色和微灰的蓝色，冰柱的背光面是蓝色的，萨沙脚下的冰盖裂缝是深蓝色的。 场景中的颜色使用了两种颜色的混合，不同物体的受光面和背光面有偏差。 只有逐帧观看，观众才能察觉到同一个蓝色，其间有不同的亮度、清晰度的细微变化，而线性时间的卡通画面，在不同的画面之间的色彩上产生了视觉上的停留后的氡感。
《疯狂约会美丽都》北极场景明亮的黄色天空，《漫漫北寻路》的红色天空，让创作者的非凡想象力感到惊讶。
可见印象派绘画对法国动画产生了巨大的影响，形成了法国动画独特的风格色彩语言。 印象派风格的法国动画，表面上是不经意的瞬间场景，但实际上是创作者精巧构思的结果。
《漫漫北寻路》 ( 2021年10月07日05版)。
资料来源：光明网- 《叽哩咕与女巫》
